Luz, cabellos y acción, por Juan Pablo Perez
En este momento, únicamente esa sombra es "ahora",
y el resto del "ahora" no es más que recuerdo. Y a veces,
tan diferente del "ahora", ese recuerdo,
que es cosa de ponerse a llorar.
Es terrible pensar que lo único visible
y real no son más que sombras.
Juan José Saer (“Sombras sobre vidrio esmerilado”-1969)
La propuesta Que tu cabeza vuele entre manos de Julia Cossani indaga en procesos de recuperación de la memoria familiar a través de la compilación de materiales y objetos elaborados artesanalmente en torno al oficio de la peluquería. Resignifica los estereotipos de embellecimiento al conservar y otorgarle nuevo uso a las cajas con elementos de producción casera de pestañas de pelo natural y utensilios de la tradición peluquera, material perteneciente a su abuela paterna: latas con palitos antiguos de permanente, peines, tijeras, pinza, rociador, piezas de manicuría, limas y plato enlosado conteniendo cáscaras de huevo con algodón en su interior junto a esmaltes actuales.
La idea es poner este acervo material en contacto con la gente, desacralizarlo y elaborar otros diálogos desde la acción de cortar el pelo en público. Esta operación encuentra cierto anclaje en la performance Sin título (Facial Hair Transplant-1972) de Ana Mendieta en homenaje a Duchamp, al trasvestir su propio cuerpo femenino en el poder que adquiere su rostro modificando la identidad con recortes de pelo de la barba de un compañero.
En el caso de Cossani, el corte de cabello en contacto con otros adquiere una dimensión de “reliquia”, fragmentos adorables de un cuerpo como residuo sentimental, preservado en frascos de vidrio y rotulado con en el nombre del participante. El acto de extraerle parte de su cuerpo genera un tipo de acercamiento desde un lugar diferente -no sensual-, pero al mismo tiempo de carácter íntimo. Y a la vez, le brinda la posibilidad de clasificación de los distintos tipos de pelos, al igual que las diferentes semillas, que forman parte del repertorio de obras en cajas lumínicas (transparencias), fotografías y dibujos.
Los pelos y las semillas se amalgaman y complementan en el modo de trabajar los lenguajes. Por un lado, la serie de dibujos a lápiz donde se clasifican las semillas, formas orgánicas de bulbos, en rigor, especificaciones de imágenes biomorfas del estilo de aprensión científica como las ilustraciones descriptivas para esquemas y sistemas taxonómicos de la naturaleza. Y por otro, las cajas con luz encierran de manera singular, imágenes veladas y ocultas, de las cuales emanan sombras difusas con fotogramas imaginarios de una historia que intenta desocultarse, pero que no termina de develar su identidad
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